Pursuit, Crawlspace... Un son, un miracle, un CD INTRADA!

Intrada : L’empreinte indélébile de Douglass Fake

Avec la sortie récente du nouveau CD First Blood signé Intrada (réédition spéciale anniversaire et remasterisation) , il est impossible de ne pas ressentir une présence silencieuse mais puissante : celle de Douglass Fake, fondateur du label. Bien plus qu’un éditeur, Doug était l’âme d’Intrada. Chaque disque produit sous sa direction portait en lui une exigence rare, une passion authentique, et une fidélité sans compromis à la musique de film.

L’histoire d’Intrada est indissociable de celle de Doug. Né d’un amour viscéral pour le travail de Jerry Goldsmith, le label s’est construit sur un rêve de fan devenu artisan, puis d’artisan devenu repère pour des milliers de passionnés à travers le monde. Ce n’est pas un hasard si tant de partitions de Goldsmith — inédites, oubliées ou enrichies — ont pu enfin exister dignement grâce à lui. Doug a ouvert des portes que l’on pensait fermées à jamais.

Lors d’une lecture d'une interview des années 90, nous nous souvenons avoir capté chez lui une émotion particulière lorsqu’il parlait du score d' In Harm’s Way de Jerry Goldsmith. Ce n’était pas simplement un score pour lui : c’était un repère, un ancrage émotionnel.

Comme cette magnifique photo aussi où on le voit, trompette en main, debout devant l’affiche de Black Patch... tout un symbole !

Ces images, tout comme les clichés de travail aux côtés de Jerry Goldsmith, sont autant de souvenirs inoubliables. On n’y voyait pas un producteur, mais un passionné, un musicien, un ami de la musique.

Derrière chaque CD, on sentait sa main, son oreille, sa ténacité. Ce n’était pas seulement de la production, c’était de l’accomplissement. Des scores entiers ont été exhumés, restaurés, partagés… pour faire vivre la musique, tout simplement.

Petite anecdote Musical Law…

Un jour, par mail, nous avons tenté un échange avec lui. Sans réponse directe, il nous avait confirmé la réception de notre message, expliquant qu’il avait beaucoup de travail. Nous lui avions parlé de The Brotherhood of the Bell, un téléfilm dont le score de Jerry Goldsmith nous avait profondément bouleversés, et nous lui avions demandé s’il prévoyait de sortir un jour cette musique rare et oubliée de Goldsmith. Quelques mois plus tard, le CD sortait. Mieux encore : le disque incluait également A Step Out of Line, autre joyau méconnu de Goldsmith. Ce genre de moments, Doug en a offert des centaines à des amoureux de musique dans le monde entier.

Avec Intrada, dès qu’un nouveau disque paraît, c’est comme si, en filigrane, le nom de Douglass Fake résonnait doucement, rappelant son héritage qualitatif vivant.

Nous lui devons beaucoup. Sa passion, sa rigueur, sa discrétion aussi, resteront un modèle. Intrada est ce qu’il est grâce à lui. Et s’il n’est plus là pour nous présenter les prochaines parutions, son esprit continue de les habiter.

À sa mémoire ... Tout est "Pursuit" !

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With the recent release of the new First Blood CD from Intrada (a special anniversary reissue and remaster), one cannot help but feel a silent yet powerful presence: that of Douglass Fake, the label’s founder. Much more than a publisher, Doug was the soul of Intrada. Every disc produced under his direction carried a rare standard, genuine passion, and uncompromising loyalty to film music.

The story of Intrada is inseparable from that of Doug. Born from a visceral love for Jerry Goldsmith’s work, the label was built on a fan’s dream turned craftsman, and then a craftsman turned beacon for thousands of enthusiasts around the world. It is no coincidence that so many of Goldsmith’s scores, previously unreleased, forgotten, or expanded, finally found a worthy existence thanks to him. Doug opened doors once thought closed forever.

During a reading of an interview from the 90s, we remember sensing a special emotion in him when he spoke of Jerry Goldsmith’s score for In Harm’s Way. For him, it was more than just a score: it was a landmark, an emotional anchor.

Like that beautiful photo of him, trumpet in hand, standing in front of the Black Patch poster… a true symbol!

These images, along with photos of his work alongside Jerry Goldsmith, are unforgettable memories. He was not seen as just a producer but as a passionate musician and a true friend of the music.

Behind every CD, one could feel his hand, his ear, his tenacity. It was not just production; it was fulfillment. Entire scores were unearthed, restored, and shared… to make the music live on, simply.

A small Musical Law anecdote…

One day, we tried to exchange emails with him. Although we didn’t receive a direct reply, he confirmed receiving our message, explaining he was very busy. We told him about The Brotherhood of the Bell, a TV film whose Jerry Goldsmith score had deeply moved us, and asked if he ever planned to release this rare and forgotten Goldsmith music. A few months later, the CD was released. Even better: the disc also included A Step Out of Line, another lesser-known Goldsmith gem. Moments like these, Doug gifted hundreds of times to music lovers worldwide.

With Intrada, every time a new release appears, it’s as if Douglass Fake’s name quietly resonates in the background, a subtle echo, reminding us of his living legacy of quality.

We owe him so much. His passion, his rigor, and his discretion remain a model. Intrada is what it is because of him.And though he’s no longer here to present the upcoming releases, his spirit still lives within them.

In his memory... Everything is "Pursuit".

Leigh Phillips - Resurrecting the Goldsmith Sound:

A New Era of Sonic Artistry

It’s 2025. In the age of cutting-edge technology, high-resolution playback, and immersive audio reproduction, some labels have moved beyond restoration, they now rebuild. With its newly released project featuring The People Next Door, Crawlspace, and Pursuit, Intrada Records isn’t just releasing music. It’s bringing the impossible back to life. And behind this remarkable achievement, one name stands out : Leigh Phillips.

Orchestrator, composer, sonic re-inventor… Leigh is not just a technician or craftsman. He is a listener of breath, a reader of vibrations, someone who can recognize silence as a note. Much like Jerry Goldsmith himself, whose most complex works Phillips now brings back with extraordinary respect and sensitivity.

Because yes, performing Goldsmith is already a challenge. But recreating him? That’s almost a suicidal mission. It’s not just about retrieving lost scores, it’s about decoding a constantly shifting musical mind, one that was often instinctive, experimental, and deeply tied to the scene it served. Goldsmith wrote for the moment, for the raw texture of sound, for cinema. His scores are alive, unpredictable, full of ellipses, inverted structures, one-of-a-kind instrumental pairings, and sonic effects that are nearly impossible to replicate — unless you have the ears of a composer. Or a goldsmith.

And that’s exactly what Leigh Phillips is.

For years, many have tried to re-record Goldsmith. Some came close. Others fell short. What Phillips achieves today walks the fine line between science and intuition, method and emotion. He doesn’t imitate, he recreates. Every vibration, every instrumental breath, every harmonic shift is rebuilt from the inside. This is not just accurate, it’s transparent, alive, and deeply credible.

You have to hear these new reconstructions to truly believe them. Pursuit, for instance, is a serpentine score, full of unpredictable rhythms and sharp-edged orchestration. And yet, when you listen to this new Intrada edition, the illusion is so flawless you forget it’s a reconstruction. You start asking yourself : How did he even do this?

Because recreating a 1970s Goldsmith score, filled with unique instrument combinations, studio-only tricks, and live, in-the-moment decisions, is no small task.It’s like trying to reverse-engineer a Mogwai’s song… without the recipe.

Even in concert settings, few conductors have managed to capture the structural and emotional complexity of Klingon Battle, Total Recall, Capricorn One, or MacArthur.

Because this isn’t just about playing the notes.You have to understand Goldsmith’s sound, its depth, its dynamism, its sensitivity. And this is where Phillips excels. He possesses that rare ability to feel a composer’s intention in a barely perceptible vibration. No algorithm can do that.This is pure listening, active memory, and raw musical instinct.

Without seeking applause or spectacle, Leigh Phillips has delivered a reconstruction of historic significance, with moving precision. What he achieves here goes far beyond a simple remake or tribute.He recreates an experience. He gives us Jerry, once again.

And that, truly, is no small thing.

The project The Chairman is underway. We wait. We hope. But above all, we trust, because Leigh isn’t just a technician of replication.He is a transmitter.And when it comes to music as unclassifiable and profoundly human as Goldsmith’s, that may be the most precious quality of all.

Thank you, Leigh for your devotion, your integrity, and for giving Jerry’s music back to us, exactly as it should be heard.

La résurrection du son Goldsmith : entre mémoire et miracle sonore

Nous sommes en 2025. À l’ère de la technologie de pointe, de la lecture haute résolution, de la reproduction sonore immersive... certains labels ne se contentent plus de restaurer, ils reconstruisent. Intrada Records, avec le projet récemment sorti réunissant People Next Door, Crawlspace et Pursuit, ne se contente pas d’éditer : il fait renaître l’impossible. Et derrière ce tour de force, un nom revient : Leigh Phillips.

Orchestrateur, compositeur, réinventeur sonore... Leigh n’est pas seulement un technicien ou un artisan. Il est un interprète du souffle, un lecteur de vibrations, un homme capable de reconnaître le silence comme une note, à l’image de Jerry Goldsmith, dont il restitue aujourd’hui les œuvres les plus complexes avec un respect et une acuité hors du commun.

Car oui, jouer Goldsmith, c’est déjà difficile. Mais le recréer, c’est presque une mission suicidaire. Il ne s’agissait pas seulement de retrouver des partitions perdues, mais de comprendre une pensée musicale mouvante, parfois instantanée, souvent expérimentale. Goldsmith écrivait pour l’instant, pour la matière sonore pure, pour la scène. Ses partitions sont vivantes, imprévisibles, bourrées d’ellipses, d’inversions, de combinaisons instrumentales jamais reprises, d’effets impossibles à reproduire sans une oreille aussi fine que celle d’un compositeur, ou d’un orfèvre.

Et c’est bien ce qu’est Leigh Phillips.

Pendant des années, on a tenté de réenregistrer Goldsmith. Certaines tentatives ont approché l’essence, d’autres s’y sont brûlées les ailes. Mais ce que réalise Phillips aujourd’hui relève d’un équilibre fragile entre la science et l’intuition, la méthode et l’amour. Il n’imite pas : il recrée. Chaque vibration, chaque souffle d’instrument, chaque tension harmonique est recomposée dans sa logique interne. Ce n’est pas seulement précis. C’est transparent, vivant, crédible.

Il faut écouter ces nouvelles reconstitutions pour le croire. Pursuit, par exemple, est un de ces scores aux structures serpentines, d’une inventivité orchestrale redoutable. Et pourtant, à l’écoute, l’illusion est parfaite. On en vient même à oublier la musique tant on se concentre à comprendre : comment a-t-il fait ça ?. Comment peut-on recréer avec autant de justesse un Goldsmith des années 70, époque où l’expérimentation studio, les effets inédits, et l’instinct du compositeur faisaient tout ?

Peu de chefs, même sur scène, ont réussi à approcher la complexité de Klingon Battle, Total Recall theme, Capricorn One ou MacArthur.

Parce qu’il ne s’agit pas seulement de jouer des notes. Il faut comprendre le son Goldsmith, dans toute sa densité, sa dynamique, sa sensibilité. Et c’est là que Phillips excelle. Il a cette capacité rare à ressentir l’intention d’un compositeur dans une vibration presque imperceptible. Cela, aucun logiciel ne peut le faire. C’est de l’écoute pure, de la mémoire active, de l’instinct musical brut.

Sans forcer l’admiration, sans chercher l’esbroufe, Leigh Phillips signe ici une œuvre de reconstruction historique, d’une précision bouleversante. Son travail mérite reconnaissance, car ce qu’il accomplit aujourd’hui dépasse largement le simple cadre du "remake" ou de l’édition hommage. Il recrée une expérience. Il nous rend Jerry.

Et cela, ce n’est pas rien.

Le projet The Chairman est en cours. On l’attend. On espère. Mais surtout, on sait qu’il est entre de bonnes mains, parce que Leigh n’est pas juste un technicien de la réplique, il est un transmetteur. Et quand on parle d’une musique aussi inclassable et humaine que celle de Jerry Goldsmith, c’est sans doute la qualité la plus précieuse.

Merci Leigh. Merci pour ce respect. Pour cette rigueur. Pour cette émotion rendue intacte. Pour cette mémoire qui vibre encore, dans chaque souffle.

Musical Law Team.